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中华美学?创意表达,看看大咖们怎么说?
发布时间:2017-11-22
来源: 创意天堂

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志合者,不以山海为远。

日前,第十六届海峡两岸文化创意产业高校研究联盟白马湖论坛圆满结束。此次论坛吸引了众多业界大咖参与,中国工程院前常务副院长潘云鹤、浙江省网络作家协会副主席夏烈以及台湾著名漫画家蔡志忠等分别发表精彩演讲,现将演讲内容整理与大家分享。

中国数字产业的发展方向

中国工程院前常务副院长潘云鹤

近年来,伴随着信息技术在传统文化创意产业中的广泛应用,催生了数字创意产业这种新兴的产业形态。在数字化和网络化环境中产生的数字创意产业通常以多种现代数字技术为主要技术工具,强调依靠团队或个人通过技术、创意和产业化的方式从事数字内容开发、视觉设计、策划和创意服务等创意内容业和创意制造业。

一、特色鲜明:

数字创意产业呈现五大特征

1、文化科技融合趋势进一步明显

2、数字创意产业具有软硬兼备、纵横驰骋的趋向

3、数字创意需要三维驱动,才能卓尔不群

4、数字创意产业常用想象力来引领知识与制造力

5、数字创意产业必定和信息技术同步发展

二、势头强劲:

数字创意产业成为发展新风口

1、数字创意产业的中国定位

2、数字创意产业潜力巨大

3、中国数字创意产业是对传统创意业和制造业的双重改造

三、八大机遇:

数字创意产业拓展正当其时

机遇一:动漫、游戏和玩具、休闲的互动发展

机遇二:影视制作的数字化网络化快速发展

机遇三:旅游网络化

机遇四:城镇建筑设计进入中国特色阶段

机遇五:创新设计在中国崛起

机遇六:个性化定制开始向大众发力

机遇七:VR和AR快速发展

机遇八:网上群创

“网络文学的‘中华性’”

浙江省网络作家协会副主席夏烈

中国网络文学发展到今天,涌现了无数经典作品,也创造出巨大的文化产业价值。杭州是网络文学大神云集之地,这里有《盗墓笔记》的作者南派三叔,有《斗破苍穹》的作者天蚕土豆,还有《甄嬛传》的作者流潋紫。浙江网络文学的繁荣,正是中国网络文学蓬勃发展的缩影。新时期,中国网络文学的“中华性”已经确立。

历程回顾

中国网络文学20年

1998年是中国网络文学元年,台湾网络写手痞子蔡的《第一次亲密接触》成为了网络文学走入公众视线的标志。之后,中国大陆也批量出现了网络文学作品,包括安妮宝贝《告别薇安》、今何在《悟空传》、萧鼎《诛仙》等等。这一时期网络文学具有草根化、自由化特征。

四力交互

网络文学成为“时代枢纽”

过去的20年当中,产生了四种影响网络文学的基本力量,即受众、产业与资本、国家意识形态和文学知识精英。四种力量的相互协调作用,促使中国网络文学成为一个崭新的“时代枢纽”。

回归母体

网络文学的“中华性”

已经确立在全球化背景和“互联网+”的浪潮下,中华主体性已经成为当代共识。中国网络作家,经过20年发展和沉淀,意识到“文运同国运相牵,文脉同国脉相连”之后,应该深入思考,身处全球化语境之中,如何在作品中体现中国特色,传承中国基因,实现中国表达,成就中国美学,讲好中国故事。网络文学不仅具有文学性,更要凸显中华性。

典型路径

实现网络文学中华性

表达文化是历史的投影,重要历史人物更是民族文化的结晶。通过重述中华历史,讲述历史人物故事,发现一种历史精神、历史愿望和历史向度。现在网络小说中的历史小说仍占据很大比重,如果我们把穿越历史小说也算成历史小说,架空历史小说也算成历史小说,将是网络文学的重要组成部分。

国学漫画第一人台湾著名漫画家蔡志忠

从事漫画五十余载,蔡志忠先生作为一名文化创意者致力于中华文化的创意表达与传播中华文化,他强调文化创意产业内容是王道,文化创意产业旨在为公众提供物超所值的文化产品与服务。

创意是最伟大的叛逆

从事漫画也从事文化创意产业,创意是最伟大的智慧,也是最伟大的叛逆。创意不应该是循规蹈矩,有时更像是一种叛逆,反抗生活中的稀松平常,坚持你想做的事情,去做你认为对的事情,你的坚持与努力真的可以享用终身。

文化创意产业内容为王

漫画的重点在于内容,内容才是王道。蔡志忠将99%的时间在了解内容,吃透内容,再把内容转化为大家看得懂的语言。如他所说,虽然哲学思想的书大家都能接触到,但是一般的读者并不能完全看懂,或疲于阅读,那么他便充当一个纽带的角色,把相对晦涩难懂的内容理解消化透彻之后再通过漫画的创意转化呈现出一般大众乐于接受的形式,从而创意传播中国哲学思想。

文化创意产业的必胜公式

文化创意产业必胜公式分三步,第一是创意,即好的构想;第二是制作,即合理的转化;第三是变现,即实现盈利。文化创意产业,最后的落脚点在产业,如何将文化创意变成实实在在的经济效益。

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